下面是引用阿搂哈哈于2005-04-2 08:19发表的 神的小丑:
看过电影《战火浮生录》的人，大多会为片头、片尾巴黎铁塔附近夏瑶宫广场上那场壮观的舞蹈所震撼──一名上身赤裸的舞者站在巨大、朱红的圆桌中央，以强韧而曲柔的肢体呼应蛊惑般反覆出现的旋律，圆桌旁，四十名男子围成一圈，配合圆桌上的舞者，随愈转愈强的节拍愈舞愈烈，至最高潮处骤然同时崩倒。这熟悉的音乐大家都知道是拉威尔的《波烈罗》，但很少人注意到这舞是谁编的。

莫利斯‧贝贾尔（Maurice Bejart），一九二七年生于法国，是当代最勇健、前进的编舞家之一。他三十岁时组织了自己的舞团，一九五九年演出他改编的史特拉汶斯基的芭蕾《春之祭》。在这个新版本里，他把原来选拔少女狂舞至死以祭献土地之神的情节，转化成少女与年轻男子肉体的结合──颂赞生命与爱的力量。贝贾尔成功地掌握了原始的氛围，以充满活力、变化有致的群舞与韵律再现史特拉汶斯基音乐的精神。演出后，爱之者誉之为不朽杰作，恶之者诋之为色情游戏。贝贾尔一跃而为布鲁塞尔皇家剧院的监督，他的舞团则改名为「二十世纪芭蕾舞团」。

「二十世纪芭蕾舞团」的表演颠覆了传统芭蕾美学秩序。贝贾尔的编舞常给人巨大的视觉撞击，他在舞作中引进爵士乐、特技、具体音乐（从现实生活中录下来的声音），并藉歌唱、说话等方式强化表演效果，以吸引广大群众的参与。芭蕾不再只是供少数人在剧院里正襟危坐观赏的高雅品，它变成公众生活的一部分。贝贾尔不断在大型的体育馆、运动场、马戏场公演他的作品。一九六四年，他编舞的贝多芬《合唱交响曲》在布鲁塞尔皇家马戏场上演，先后有五十万以上的人在各地看了此一舞作：经由戴奥尼斯式的舞蹈，贝贾尔让观众与舞者一同完成了他藉贝多芬──席勒──尼采揭示的爱、自由、和谐的理念。
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