罗西尼：『莫札特不是最伟大的音乐家，他实在是世界上唯一的音乐家。』

某位评论家论及莫札特的安魂曲：『不是感动人类，而是交给人类严密的秩序。』

萧邦最后遗言：『请演奏莫札特的音乐追忆我。』

海顿：『亲朋好友常说我才比天高，但莫札特却在我之上。』

葛利格评莫札特邱比特交响曲：『完美！就像上帝自己作的曲子。』

葛林：『莫札特让我体认到亲眼见识旷世奇才而不发疯，是一件困难的事。』

萧伯纳：『莫札特教会我如何使用对话体说故事。』

柴可夫斯基自幼喜欢莫札特的音乐,总是把他真正开始进入音乐界归功于莫札特;那是一八七八年,他已完成他的<第四号交响曲>,在给梅克夫人的一封信中说:『这个阳光灿烂的天才啊!他的音乐即使记忆起来也足以使我感动到流泪呢!』

柴可夫斯基:『我在莫札特的音乐中找到了安慰与休息,他的音乐表达了人生的快乐,而这人生的快乐是他健康气质的一部份』

评论家们曾说：『莫札特一生写下二十多首不朽的钢琴协奏曲（如极热情的d小调和极悲壮的c小调）所达到的高超艺术境界，预示了日后贝多芬的「第四号钢琴协奏曲」和「第五号钢琴协奏曲」那咄咄逼人的雄风。（﹍）在交响曲方面可以说：没有莫札特「布拉格交响曲」和「邱比特交响曲」所达到的纯洁晶莹，挥耀千古的高度，贝多芬的几部交响曲就不可能有笔底波灡、不可羁勒之劳。』

一次，海顿对莫札特的父亲雷奥波德.莫札特说：『我以我的名誉对您发誓，您的儿子是我所知道最伟大的作曲家。我说的话上天可以作证，是一句实实在在的真话。』

当莫札特的一部歌剧正在布拉格上演时，海顿也接到同一剧院的聘约。海顿当场婉言拒绝了，并表示：『我不能太冒险，因为任何人都不能和伟大的莫札特媲美。』

歌德：『音乐天分是出现最早的，因为音乐完全是天生的、表达内心感情的，用不着从外界吸收多少营养或从生活吸收多少经验。不过像莫札特这样的现象，实在是永远无法解释的奇迹。﹍』

安妮儿.莫札特：『只要音乐继续，他就是音乐；音乐一旦结束，他又回到了小孩子的样子﹍』

安妮儿.莫札特：『从来不需要强迫他作曲或演奏，反而要设法分散他对音乐的注意力，否则，他会夜以继日的坐在钢琴旁作曲﹍』

康斯坦丝在莫札特逝世后谈论莫札特：『他原是地上的天使，现在他是天堂的天使了。』

一位评论家谈及莫札特的婚姻：『我仿佛亲眼目睹了被爱情及婚姻的秘迹所补的两只小鸟，一只歌唱时，另一只洗耳恭听﹍』

第一位为莫札特立传的佛列吉治.司特里克果于一七九三年写道：『这位罕见的天才，虽然在他专擅的艺术上早已成熟，但在其他方面，甚至最公正的旁观者，都会说他如童稚般无助。他从不曾学会如何驾驭自己的脾气，对于管家、理财及娱乐的安排与选择能力也同样付之阙如，随时都需要一双强而有力的手在前面指引他。』

一七九八年，法兰兹.尼米兹契克于传记中写道：『虽然莫札特的艺术成就卓越特立，但生活上的其他方面却远不及此。』

身为莫札特当代小提琴家暨作曲家的卡尔.狄特.狄特多夫写道：『我至今尚未见过思想如此丰富浩瀚的作曲家，﹍。他的音乐往往使听者屏气凝神，原因在聆听者尚未领略一个美妙的乐念之前，另一个伟大的乐念已倏然呈现，﹍』

格里姆男爵：『奇才难得一见，一旦有幸碰上一位，就要谈谈他。﹍那男孩真是罕见的现象，若非亲眼所见，亲耳所闻，很难相信这桩奇迹。﹍』

德布希：『请看达.文西，请听莫札特，他们才是伟大的艺术家。』

让.巴拉盖：『莫札特不仅将旋律提升到最高水准，而且使旋律达到一种古典的完美，是一种决定性的，有历史意义的表达方式。想要超越莫札特的旋律，几乎不可能。就因其不可能，后人逐渐朝破坏音乐秩序的方向前进。﹍』

萧邦：『贝多芬的作品显得晦涩难懂，缺乏一致的风格。原因并非一般人所说的是他不符合规律，独创一格，而是他根本就藐视那些不变的规则。莫札特则不然，他作品的每个部分都自成一体，与其他部分协调，构成一首完整的曲子；这就是所谓的对位法。』

泰纳：『当莫札特高兴时，他是高贵的；他不是个乐天而随和的人，不是像罗西尼那样的乐观主义者。他从不嘲笑自己的感情，他从不满足于庸俗的寻欢作乐；他的欢乐中有一种高贵。他的心灵是柔顺的，一个伟大的艺术家就像一把完整的乐器，一根弦都不能少。但基础仍是对完美无缺之美的热爱。』

纪德：『莫札特的欢乐，是一种持久的欢乐。舒曼的欢乐则是激昂的，是从哭泣声中而来。莫札特的欢乐充满了宁静安详，他的乐句流露平静的思想。他的朴实来自他的纯洁。他的音乐是清澈的，所有的激情在音乐里激荡，不过已经巧妙的改头换面了。所谓：「适度，就是如天使般受感动」。要理解这句话，最好想想莫札特的风格。莫札特是离我们最远时代的音乐家；他表达得很含蓄，而听众只听到他的呼喊。』

濡夫：『莫札特完成了一场命运，这命运在世上别无其他形式。』

小提琴家奥古斯汀.杜麦：『在莫札特的作品中，有一种东西很难掌握，那就是精神境界。』

陈黎：『莫札特最令人着迷心动的，并不是那些汩汩而出的甜美旋律，或者华丽炫目的作曲法，而是在甜美明亮的旋律间不时渗透出的阴影。』

保尔.杜卡斯谈论莫札特的歌剧「魔笛」：『莫札特在这些平缓的乐曲中，融进了自己那已被死亡接近而纯化了的心灵。』

查理.古诺：『我的音乐家生涯中，所有最纯洁、最持久的快乐，都归功于莫札特的音乐。』

伊瓦蒂：『莫札特音乐的「自然风格」，是他最宝贵的精华，也是最大的困难。』

伊姆嘉.弗里德：『我是莫札特派的女歌唱家，因为我喜欢莫札特的作品。帕米娜是我最喜欢的角色，不过演其他的角色我也会开心。』

施瓦茨柯芙：『对一个歌唱家来说，没有哪一件事，比适应别人的音色更快乐的。莫札特要求歌唱家要适应别人的声音；也没有那件事比依照他的要求来做更快乐了。这是种恩惠，也是一个纪律，一个纪律，一个纪律！』

阿佛列得.爱因斯坦：『莫札特的影响力超越历史。』

海顿：『后代子孙在下个世纪将看不到这样的天才。』

布梭尼：『他的话可以很多，但从来不多话。』

乔治.伯纳.萧：『在热情洋溢的地方，当所有人都变得兴奋而激情时，唯独莫札特是完全冷静的。』

贝多芬：『莫札特优秀而值得赞赏。』

阿佛列得.爱因斯坦：『无论做为一位艺术家或者一位音乐家，莫札特都不属于这个世俗人间。』