我們的音響業近十年來發展變化非常大，無論是民用發燒音響到AV熱，還是專業的卡拉OK、迪斯可舞廳到現在的多媒體報告會議廳。從消費來講，無論是集團還是個人，音響已成爲人們生活、工作中不可缺少的一部分，並成爲了一種時尚，這是可喜的一面。應該看到，隨著人們認識的不斷提高，産品的競爭日趨激烈。特別在這世紀之交的時候，政府也加快了進入WTO的步伐。雖然，這是一個嚴峻的挑戰，但更是一個機遇。面對國內外形形色色的音響産品，我們廠家的決策者和産品設計人員該怎樣面對這一局面呢？在2000年到來之際，對於長線戰略投資者來說，重新審視我們的發展理念是非常有益的。這其中方方面面的可討論的問題較多，許多是和企業的實力有關，這實力包括：資金、管理、技術開發和技術儲備、資訊交流、銷售網路和人際關係處理等等，但最爲關鍵的還是産品自身的品質問題，好的産品其附加值就高，企業自然就具備生命力和活力。題材雖然可以炒作，但價值總有回歸的時候。高質量的音響設計離不開基本技術理論，更離不開主觀評價。畢竟這種特殊的商品最終是和人打交道，是用來表現藝術的，主觀評價的結果可以直接指導産品的設計。因此，我們首先探討一下主觀評價的內涵。通過這幾年看到的和歷屆的國產音響器材大展所感受到的，就具體的技術問題，尤其在音響（箱）的設計和聽音評價的關係上作一個初步的探討。
關於主觀評價
  主觀評價不是音響特有的，樂器有，通訊系統有，聽堂場館也有，等等，其目的和方法略有不同。一般來講，音響的終端是和人打交道，在大部分情況下也是以人爲本，任何一個人都有權利對它評頭論足。但嚴格來講，這還算不上真正意義上的評價。就好比我不懂服裝，在選擇的時候，我也許只關心顔色和式樣，但如果我是一個行家，還會考究它的面料，縫裁質量和做工，是否適合我的個性等等。嚴格的主觀評價程式對聽音環境、聽音內容、聽音人、評價術語的使用及評分方式均有嚴格的定義和要求（當然，這是題外之話）。於是，衡量一個系統的品質除了物理上的各種參數測量指標外，又增加了主觀評價的方法。因爲客觀測量還不能完全反映一個系統的品質。很久以來，技術人員除了在尋找新的客觀參數外，也一直在尋求這種客觀和主觀的對應關係。遺憾的是，直到現在仍沒有明確的結論。這個問題能否解決，那是以後的事。就目前的現狀來看，廣義說，基本無解，但在某些條件的限制下，某些問題又能解決。如清晰度和可懂度問題，已解決並用於音響工程設計之中。當然，這也是學術界討論的事。但這一切不影響我們目前的主觀評價，不影響我們對産品的主觀評價後反過來對産品的設計指導和修正所起的作用。
  那麽，怎樣認識和使用主觀評價呢?怎樣把主觀評價的結果用於評判、指導我們的音響設計呢？首先我們要系統地瞭解什麽是主觀評價的目的和特點、對主觀評價的認識和表達以及影響主觀評價的因素和主觀量的特徵。簡單地講，主觀評價一般是用一些有代表性的節目源如音樂、自然聲作爲重放系統的音源，在一定的環境下經系統重放並通過人的感受，用評價術語將系統的特徵表示出來。和客觀參數的測量相比，它的嚴格性、一致性似乎得不到保證，但要注意的是聽音環境、節目源、周邊設備和聽音人均屬於系統的一個部分。與客觀測量一樣，主觀評價評的是系統特徵，不是好壞與好聽不好聽。所以主觀評價又稱主觀音質評價。這裏我們慎重的引用了“音質”，其意爲聲音的品質，這是有別於 “音色”的（音色是指聲音的色彩，它是帶有個性化的東西）。因此，在主觀評價中，同一系統不同評價人得出的不同評價結果其差異來源於兩個方面：一個是系統本身對不同節目源重放的特徵差異；另一個是評價人自身的感受差異。前者是由系統的物理特徵所決定，是技術人員所設計的，而且是技術人員想要評判的東西。而後者是由不同人的心理和生理感受造成的，並被賦予了很強烈的個人色彩。心靈的弦，被聲音激發後，形成了種種的遐想。這就是音響系統的設計者體現以人爲本的關鍵所在，這也屬於音響設計的一個方面。有多少設計者能做到呢?應該說這種設計的依據之一是心理聲學的一些結論。建築聲學做到了，電子效果器、激勵器做到了，但做的是音色控制，僅僅是對音色控制的一種工具。應該看到，這種以人爲本的東西是變化的。音響系統的一個重要功能就是重放音樂。這種美的欣賞是和時代、社會、文化、民族有關，又和個人的修養、生理、心理及人的那種與生俱來的和後天種種因素所熏染並被深深打上心靈烙印的喜、怒、哀、樂緊緊地聯繫在一起。於是，真、善、美、悅耳、動聽才呈現在我們面前。就好比世界上最好的一件樂器，法國人、德國人、美國人都用它來演奏同一樂曲，其給予人的感受是不同的，甚至聽到它的旋律和演奏風格就能知道是哪個時代和哪國人演奏的。其實這是心靈的內容，與音響系統本身關係不大。正是由於這種心靈感受的差異，音響系統的設計人需要做的一個極其重要的方面是控制其音色。也許這是音響系統設計的最高境界。正是這樣，音響系統的那些評價術語呈現在我們面前的好壞之分才有了可比較的依據和標準。分清楚了這些差異，我們對主觀評價的認識和表達才有意義，才能瞭解影響主觀評價的種種因素，才能理解主觀評價量的相對性原理，並運用它去指導我們的音響設計，消費者依據它來選擇自己真正喜歡的産品。也就是這種地區和民族、文化的差異，才出現了所謂的“美國聲”、“英國聲”、“德國聲”等等。其實，不管是有意還是無意，那是控制音色的結果。特別地，音響系統主觀評價的許多好壞之別已經具有了新的意義。透過主觀評判的因素分析，某些設計中的概念可能需要重新認識和開發利用。比如說，音箱中的聲染色現象一直是設計中的大忌，染色處理不好會帶來一些難聽的“箱音”聲。但是是否注意到，中低音的某些寬帶染色會帶來聽覺上的溫暖和豐滿感；中高音的某些染色會增加清晰度、層次感和悅耳感。也許這種染色是一種可遇而不可求的事，是一個比較極端的例子，但發現和利用它並學會控制才是真本事。其實，這種非線性失真現象，在樂器和某些電子效果器中使用的例子比比皆是。透過主觀評價的內涵，我們也能看出，玩音響和聽音樂完全是兩回事。玩音響的人興趣在音色控制上，砸玻璃聲毫無樂感，但對系統能力的出色表現而感到快感。這是一種再創作，也是一種修飾。也許這就是玩音響的魅力所在。
  關於音響系統設計
  音響設計的技術問題相對說比較單純。以音箱爲例，其基本能完成的就是低頻回應和分頻器的設計，它需要一定的理論知識。就技術而言，理想的重放聲系統應能完全再現其輸入的時域波形。換句話講，它是一個線性系統，具有平坦的頻率回應和純時延的線性相移，但目前實際上這是不可能的。於是揚聲器單元的選擇就很講究，揚聲器單元的製造學問就更大。在揚聲器系統的設計中，單元的選配就不僅僅是以技術要求爲准，這其中有個對音色優化和最佳重放問題，它也是以主觀聽覺和與重放聲內容爲依據進行的（分頻器和分頻點的設計也是這樣）。這裏揚聲器單元的生産廠家最偉大。在我們國家的音箱製造廠對單元的處理主要有兩種情況。一種是長期堅持自行開發、生産，因爲他們懂得好單元的含金量和高附加值成份。雖然收益最大但也最艱苦。另一種是和國外以OEM方式按自己的要求向國外下定單，利用國外的多種優勢來發展自己的産品，這也不失爲一種捷徑。兩種方式均要求精通單元的內在品質（物理上和聽覺上的）。我不贊成直接購買國外的成品單元。有些廠家以它來做形象（所謂的旗艦，這種做法已經過時了），藉以顯示自己的實力。另一種直接做成音箱在國內銷售。遺憾的是，做得不怎麽樣的情況還比較普遍，這在歷屆大展中均能看到。這說明了什麽情況呢？
  揚聲器系統的設計除了上述的單元選擇外，還有分頻器和分頻點的設計、各單元靈敏度的匹配以及箱體的外觀、材料、結構的選擇，這裏就不一一詳述了。值得一提的是技術上的設計是靠測量來驗證的。一方面是數學模型的誤差，另一方面還有系統內各部分的相互作用引起的誤差。因此需要對設計作修正。現在，大部分廠家擁有測試軟體，從各屆大展看到的技術測試報告來看，低頻測量問題較大，曲線的平滑階數選擇也有問題。因爲從曲線的形態和細節，能看到音色、音質的許多內容，這也是一個基本技術問題。
  關於專業音響系統的設計，工程設計人員的注意力一般主要集中在工程規範和國家標準上。其實同樣也存在著音色控制問題。隨著生活水平的提高，電影院、劇場、音樂廳、體育館等擴聲的音色問題也應引起設計人員的高度重視。工程技術人員處理音色問題相對講比較簡單，他只要選擇好器材就行了。除了音箱外，功放、調音台、周邊設備在重放聲系統中對音色均有影響。一個好的設計人員在考慮工程設計時，除了和廳堂的建築聲學設計很好地配合，設計的系統一方面必須規範和保證可靠性以及國家標準中關於聲場規定的有關指標外，也應考慮音色控制問題。建設方一般只考慮的是投資控制和功能要求。在此基礎上，設計人員應能較準確地預先告訴建設方最終的聲場音色效果。當前，在專業音響器材的領域裏，假冒僞劣産品仍舊充斥著市場，怎樣從性能、可靠性、音色等多種角度判斷商品的價值，仍然是工程技術人員必備的功夫，而國產專業音響器材這塊領地還大有文章可做!
  以上對音響（箱）的設計和主觀評價之間的關係及主觀評價對音響（箱）設計的指導作用做出了一番簡單的探討，也許有點誇張，或許是個人處理和認識問題的另一種方法， 但目的是想讓設計者們在音響（箱）産品的設計理念有所開拓。縱觀近十年的音響發展，各式各樣的産品擺在我們面前，音響（箱）設計人人會做，無論是專業還是民用的，依葫蘆畫瓢也能響。我們的消費者怎樣面對這些情況呢？我們的音響（箱）設計者自身能夠把握住多少，心裏有多少“譜”?我想，要以人爲本，必須是先以技術爲本，這樣心裏才有個“譜”。縱然他還沒有設計出好的産品，可能是因爲條件所限，但他已具備了良好的基本素質。音響設計還不單純是技術問題（雖然這是基本問題），更重要的是人的那種靈感和悟性，通過設計、聆聽、調整來控制音色，從而創造出更優秀更高品質的産品來。

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